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何开粹老师《灵渠赋》的美学特征

 


工夫:2019年1月23日  泉源:桂林日报  2019年01月23日第七版

 

  兴安县汗青久长,天然风景奇丽,人文秘闻厚重,由于秦始皇派史禄修凿了灵渠,又由于赤军长征过兴

安获得了湘江战役的最初成功,竟然两次改写了中国的汗青。古县兴安和秦凿灵渠因而而蜚声中外,在中原

简册中灿烂耀眼。

  为此,闻名辞赋家、墨客何开粹老师用其生花妙笔和浓墨重彩,对千古灵渠作全方位、全景式、多视

角、宽范畴的描画与吟咏。古县因灵渠而享誉天下,灵渠因名赋则溢彩增光!

  细细品尝仅有1094字的《灵渠赋》,我们不难发明赋作所包含的美学特征。

  全体与部分无机联合所展示的构造美

  《灵渠赋》共分7段。第1段为赋的扫尾,也是全赋的总括和大纲。作者写道:

  五岭之表,楚越之交。兴安灵渠,碧水淊淊。穿越湘桂走廊之田野,吐纳湘江漓水之波涛。北与万里长

城国宝并辉。西与古都江堰名望同高。久享天下奇迹之盛誉,可谓中原文明之高标。

  简便数语,便把灵渠之良好阵势、汗青位置、隽誉盛誉,作了经典归纳综合和高情赞誉。

  第2至6段,是第1段的分述、深化和细化。此中,第2段赞灵渠之奇和灵渠之功。第3段赞历代先贤修渠

之绩。第4段赞灵渠四序之美。第5段赞灵渠人文秘闻之厚。第6段借历代文人之口,进一步礼赞灵渠。第7

段,是全赋的开头,歌颂兴安变革开放之成绩,瞻望兴安将来之愿景。作者写道:

  美哉灵渠!两千年汗青超过,新世纪容光抖擞,为变革雄图减色,为中华美丽添花。

  综上可知,全赋首尾照应、中央贯穿、段落联合、内容递进、井井有条。好像剥笋,逐层深化,片片推

进,使赋作出现出一种均齐、调和、美满的构造美,标明作者有很强的文章架构与笔墨驾御才能。

  铺陈与抒怀无机联合所展示的情绪美

  何开粹老师的《灵渠赋》,将真情挚意融入写景、叙事、咏史、谈论之中,从而使赋作展示出情绪美,

令读者抖擞、激越难已。请看该赋第4段对灵渠四序美景的描画:

  春来夭桃吐艳,翠柳生烟;夏至碧波耀金,鱼跃于渊;深秋桂子飘香,蜂舞蹁跹;盛夏梅花竞放,至性

自然。……时时景美兮,到处情牵。游斯渠也,或感情万丈,或快意无边,其中情味,难以尽言。

  作者因景动情,融情入景,情形融合。经过对灵渠四序美景的生动描画,表现出作者对灵渠天然风景乃

至桂林山川的敬慕、盛赞、挚爱之情。景美情美,二美兼具,动人至深,诱人憧憬。

  在《灵渠赋》的第5至6段,作者详叙灵渠人文胜迹、名流轶事,一五一十,娓娓道来,抽象生动,给人

以正能量的陶冶、启示和警示。作者经过对灵渠历代人文重点和亮点的提醒和形貌,抒发了作者对赃官德政

的表扬之情,对贪官劣迹的贬低之情,以及对社会贤能、文人雅士美诗善行的赞赏之情,等等。

  作者在《灵渠赋》中所抒发的情绪既是多元、多层的,更是真诚、深入的,而贯串该赋首尾、一直的情

感主线,则是对古兴安、古灵渠的酷爱与赞誉,对新中国、新期间的拥护与歌颂,这种情绪被升华到美的高

度,故能给读者带来美的震撼与享用。

  诗情与画意无机联合所展示的地步美

  赋是介于诗与散文之间的一种特别文学款式。它考究平仄、对仗、押韵,但又没有律诗和春联那样严

格。

  何开粹老师的《灵渠赋》,运用诗家和画家的笔法,对灵渠的天然与人文、汗青与近况作了细致而生动

的叙说和描画。它展示在读者眼前的,是一种情形相融、诗画合一的柔美地步,更是一种文学、美学、哲学

三者合一的庸俗地步。请看《灵渠赋》第6段对历代名流旅游、赞誉灵渠的形貌:

  谢玄晖探秘,曾溯湘漓之源;张九龄放舟,喜伴越鸟夕还。张孝祥见筒车木枧而悯农,范成大察铧嘴乳

洞发赞赏。刘克尊严关赏冬雪,解学士陡河扬帆船。袁子才吟“江到兴安水最清”,俞安期歌“枕底涛声枕

上山”。李宗仁捐钱南陡阁,笔书“陡河云汉横”;田寿昌联题杏亭柱,诗赋抗战感情生。陶铸蹲点花桥,

古渠整修一新;沫若词发弘论:灵渠堪匹长城。

  这段赋文,历数12位名流,连用12个典故,宛如12首柔美诗词、12幅绝佳画卷。你看,有天、地、人,

有山、水、舟,有诗、词、联,人与天(天然)合而为一,诗与画融为一体,把读者带入如诗如画、如梦如痴

的绝妙地步,给人以地步绝美的超等享用。

  藻饰与排偶无机联合所展示的言语美

  藻饰和排偶,是辞赋的根本特点,也是辞赋明显的美学特征。

  所谓藻饰,指的是赋作用语的挑选、修饰,使其辞藻华美、奇巧。刘勰在《文心雕龙·诠赋》中提出作

赋要求“丽辞雅义”,有质有体,以风轨为贵,无益规劝,这是辞赋创作的千秋谠论。

  所谓排偶,是指言语运用上的排比、对偶(对仗),这也是赋作的根本特点和明显的美学特征。赋作中运

用排偶,可使语句划一、语义丰赡、语音靓丽、节拍明快,大大加强赋作的美感和艺术熏染力。请看《灵渠

赋》的以下排偶句:

  飞来灵石,托起蟾宫月桂;泄水天平,弹奏伯牙琴弦。

  湘漓三七分流,蛟龙掀浪;陡门卅六束水,雪瀑争喧。

  柳荫竹影,掩映民居会馆;亭台水榭,依傍茶室酒家。

  以上几组词句,根本上接纳上四、下六句式和上六、下四句式,对仗大要工致,跌荡崎岖,变革多样,

令人读后心弦为之扣动、心神为之愉悦、线人为之一新。

  何开粹老师的《灵渠赋》,对藻饰和排偶的运用灵敏多样、恰如其分。它既是汉赋尤其是南北朝赋体现

伎俩的间接承继,又是在新期间、新情势下对赋作传统体现伎俩的新陈代谢。藻饰与排偶的无机联合、巧施

妙用,把《灵渠赋》的言语美,升华到动人醉人、至善尽美的高度。

  腔调与押韵无机联合所展示的音韵美

  精于律诗格律的何开粹老师,在《灵渠赋》中对腔调的掌控、平仄的运用,天然是驾轻就熟、笔底生花

了。比方,他描画湘漓二水南北分流:“漓水从猫儿山起步,南行款款;湘江自海阳山来源,北去汤汤。”

他赞誉灵渠的奇丽风景:“鸟鸣山上,叫声百啭;马嘶桥下,流水千涟。”他钦仰灵渠的四贤三匠:“崇祠

祀四贤,彰显为民造福之德政;芳冢眠三匠,表扬舍生取义之民俗。”他称誉灵渠新貌对游客的吸引:“四

海客来,无不沉醉岭熏风情;史禄魂归,亦当齰舌乱世繁华。”……

  上述一行行、一句句音调铿锵、平仄和谐的赋句,与律诗、春联相比,各有所长。有的赋句如“崇祠祀

四贤”与“芳冢眠三匠”,“叫声百啭”与“流水千涟”,清楚便是不折不扣的律句和联句。

  除腔调外,《灵渠赋》还考究押韵,作者在这方面也下足了工夫。综观全赋,共用73韵,此中平声韵

67个,仄声韵6个。从总体来看,《灵渠赋》用韵有以下特点:根本上押平声韵;隔句押韵,一个段落每每

一韵究竟,少少换韵;韵脚放在句末,韵脚用字普通不反复。一切这些,都标明作者对赋的用韵规矩有精准

掌握,并能自出机杼、创新运用。

  腔调与押韵的无机联合,极大地加强了赋的音韵美感和“铺采摛文,体物写志”的体现力和熏染力。

 

 

 

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